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如何写出王家卫风格的句子
1、怎样写一段王家卫风格的句子
(1)、来到这个世界上，一层层的，在上面加了许许多多的感情。一张白纸，就这样，成为了类似于画家手里调色板。
(2)、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。
(3)、王家卫，1958年7月17日出生于***上海，籍贯浙江定海(今舟山市定海区)，华语电影导演、编剧、制片人，毕业于***理工大学平面设计系。
(4)、传统电影一般都是要讲述一个完整的故事，基本上每个故事的情节设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。反观王家卫的电影，却并非如此。
(5)、www.mybookone.com.hk
(6)、饶宗颐为了研究甲骨文，曾就同一问题收集各种材料，这些材料分别收藏于大英博物馆、剑桥大学图书馆、瑞士巴塞尔人种学博物馆，饶宗颐亲手收集，并相互比对。
(7)、二○○九年夏，我在張愛玲遺產繼承人宋以朗的家看到一封信，竟然是張愛玲在一九九五年七月寫給王家衛的。窗外綠葉扶疏，我在一大片嘰嘰呱呱的蟬聲中讀着這封十四年前的信，恍恍惚惚，幾乎以為自己在做夢。那封信這樣寫：
(8)、研究文章结构，列出行文大纲。学习素材的摆放方式以及段落组成方式。
(9)、进入八十年代，饶宗颐将研究目光放回建国以来的考古新发现。他曾历时三月，走遍***14个省市，在湖北省博，饶宗颐对曾侯乙墓出土的古文奇字充满兴趣。回到***后，他出版了相关的钟磬铭辞研究，被音乐界认为***乐律学的奠基之作。
(10)、今年2月6日，大师饶宗颐安然辞世，享年101岁，丧礼就安排在位于北角的***殡仪馆。
(11)、要想精准表达，行文流畅，就要紧扣你的中心思想来展开。不然的话就会有很多莫名其妙的话，不信你看下面的例子。
(12)、今天这一期给大家带来的快速提升自己的写作训练方法。前几期的写作内容，我也会附在文末，大家该复习的都复习一下~
(13)、刘以鬯在《酒徒》的最后写道：“轮子不断地转。***在招手。北角有霞飞路的情调。天星码头换新装，高楼大厦都有捕星之欲。受伤的感情仍须灯笼指示。方向有四个。写文章的人都在制造商品。拔兰地。将憎***浸入拔兰地。所有的记忆都是潮***的。”
(14)、请看插画家卢·比奇(LouBeach)在社交网络上写的这段状态更新：
(15)、所以，无论是网络流行词、接地气的生活用词还是几乎没有用的生僻词都是我们需要掌握的，词汇量越大你进行表达的途径就越多，写作也就越灵活越顺手。
(16)、接下来，我们看沙漏的下半部分——如何实践。
(17)、《寺内》初版时，刘以鬯与夫人罗佩云女士摄于***
(18)、在练习切中重点的写作手法时，我是直接拿别人写的文章，找出每一段落中的重点词语，就像以前英语的阅读理解一样，找出关键词句。
(19)、用词来代替短语，比如，把“在……情况下”变成“如果”
(20)、1931年冬，7岁的金庸代表查家出席表哥徐志摩的葬礼，一人吃一桌饭菜，“等同与皇帝待遇”。他带去了查家的挽联“司勋绮语焚难尽，仆射余情忏较多。”用了唐代官员与歌妓的典故，表达了对徐志摩婚变的不满。
2、如何写出王家卫风格的句子英语
(1)、在大陆，刘以鬯名气并不高，文学圈外的人知之甚少，但在***，他是可以和金庸并举的人物。但他写小说不拘章法，所以真正的读者也不多。真正被圈外人知道，是源于王家卫用他的作品改编出了《花样年华》，并在片尾字幕特地鸣谢。
(2)、为什么之前的人生没有好好经营，努力奋斗？为什么没让自己拥有别人夺不去的品质，比如涵养，比如眼界，比如很多…… 所以，才会在遇到一个真正优秀的人时，只能懊悔，其实配不上。——玖月晞《亲爱的弗洛伊德》
(3)、2018年2月7日，浙江杭州西泠印社于孤山设立饶宗颐先生纪念处，接受社会各界吊唁。
(4)、他们站了十几分钟后一步步***阶，走出旁门，走到铁门边。
(5)、我一直相信，写作不是洪水猛兽，从来不要求天赋异禀。
(6)、曾经那一代南下港岛的文人，陆陆续续都走了，只剩下了刘以鬯一个。如今，他也准备回家了。
(7)、现在我才发现，原来我们一起居住的地方，窗外一直有这样的美的晚霞。
(8)、Strangers.Friends.Bestfriends.Lovers.Strangers.
(9)、小说家陈子善说：“刘以鬯是王家卫的文学老师。”这话不假。1958年出生在上海的王家卫，5岁就随父母移居***。在***，他大量阅读沪港文人作品，并受谭家明等前辈启发，决定拍出记录一代港人精神困境的电影。刘以鬯也启发了王家卫。
(10)、18岁代授国文课于韩山师范学校，旋被聘为中山大学广东通志馆纂修，同年加入“禹贡学会”。
(11)、怀正社人去楼空，刘以鬯的母亲留守大屋，直至解放。后来她被安排搬回浦东老家，在那里终老。
(12)、这部小说里，小英子一直在经历着告别。比如说兰姨娘、秀贞、宋妈。他们都是与小英子关系极为亲密之人。这些亲密的身边人一点一点的从她生命里抽离出去。每和一个人告别，她的童年就逝去一点，到最后，连她的父亲也对她说了再见。爸爸的花落了，小英子长大了，童年彻底结束了。
(13)、老朋友陈韩曦记得他在汕头大学讲课，一个人在前面走，健步如飞，年轻人都追不上步伐。
(14)、眼睛里只有胜负，没有人情世故。人要往远看，过了山，眼界就开阔了。但凡一个人见不得人好，见不得人高明，是没有容人之心。——王家卫《一代宗师》
(15)、有些作者在写作开始时，会先信马由缰地写，然后在后期反复修改，缩减内容和字数，让文章足够精炼才发表，被称之为“填充者”。
(16)、在大陆，刘以鬯名气并不高，文学圈外的人知之甚少，但在***，他是可以和金庸并举的人物，他的《酒徒》《寺内》《对倒》等小说，都是干净利落的作品。他写小说不拘章法，充满实验性质，但也因此不容易被普通读者接受。刘以鬯真正被一些圈外人知道，源于王家卫的电影《花样年华》。
(17)、金庸晚年频繁回到大陆，所到之处，万人空巷。其中六次回到故乡海宁。乡人们记得他斯文客气，爱笑，说话带有浓郁的海宁口音。有人拿了一本盗版的金庸小说求签名，金庸客客气气地写上“此书盗版，金庸”。
(18)、值得留意的是，刘以鬯不是一位单纯的西化作家，他对***古典文化很感兴趣，在小说创作中，刘以鬯经常写出戏仿、解构***古典名著之作。如：短篇小说《蜘蛛精》改写自《西游记》，作为禁欲符号的唐僧却在蜘蛛精面前坐怀不定，夹在色欲与道德之间倍感煎熬；短篇小说《崔莺莺与张君瑞》改写自《西厢记》，“崔莺莺一动不动躺在床上，脑子里充满不可告人的念头。她想着牡丹怎样沾了露水而盛开”；短篇小说《蛇》里，白娘子与许仙的爱情神话被彻底颠覆，许仙病态似的心理让人触目惊心。小说道：“那条蛇不再出现。对于他，那条蛇却是无处不在的……白素贞的体贴引起他的怀疑。他不相信世间会有全美的女人。”刘以鬯对经典的戏仿和解构，多少受施蛰存的启发，施蛰存曾写过一些解构《水浒传》《金瓶梅》的小说，对一批文人影响深远。从施蛰存到刘以鬯，这些解构性质的文本价值还需要时间检阅，但的确是大胆而有趣的尝试。
(19)、而《明报》对“大逃港”的持续报道，因“凸显了人道主义和个性”而在***纷繁的报纸中脱颖而出。
(20)、色调是一切记忆的前奏，在这个视觉文化时代。王家卫电影的画面做的精致而暧昧，王家卫电影给人印象最深的不是某句台词，而是某个画面的颜色格调。在王家卫的电影里头，灰、白、黑、红永远是主调，暧昧、低迷、颓败、失落、灰暗，像是一部老电影，诉说着传奇的故事。
3、王家卫风格素材
(1)、你可以在这些单词勾勒的画面中掂量其中的对称结构。前两句呈现的是一种了无生机的画面。房子本身就像坡笔下的厄舍古屋一样，衰败不堪。似乎没有人照看这个房子，房子里也没有人试图和外界有瓜葛。除了在冬天——当我们认为这个地方可能变得更荒凉时，被放逐在这房里的人心疼鸟儿，喂它们鸟食，帮它们度过严冬。
(2)、大家还可以想想如何用王家卫的方式表白？如何用王家卫的方式吵架？
(3)、整个六七十年代，《明报》头版几乎都是大陆的报道。他又开辟“北望神州”专栏，还推出了“乡土”版，后来发展出“***消息”版，成为***乃至世界了解大陆的一个重要窗口。
(4)、而他的电影也有很明显的个人风格，直白来说就是他的电影讲的感觉，用只言片语来讲支离破碎的感觉。
(5)、有时候喝咖啡只是一种情绪，想在家也能轻松制作出地道咖啡，GEAppliances全自动咖啡机，全自动一键萃取，配合全自动冲泡程序，所有操作都只需要按一个按钮，一杯暖心的咖啡就呈现在你面前，给你属于你的轻松小时光。
(6)、《酒徒》和《对倒》是两部怎样的小说，能令王家卫心悦诚服？可以说，它们是刘以鬯的风格代表作。其中，《酒徒》更是***第一部意识流小说，比王蒙的意识流书写早了二十年。在这部小说中，刘以鬯勾勒出一位堕落又自省的南下文人。他在《酒徒》中以自己为原型，讲述了大陆文人在***面临的理想与现实的困境，通过主人公在纯文学与商业化中的摇摆，以及人在理智与眩晕中的游移，探讨南下文人的精神困境。
(7)、许多演员排戏时无法体会王家卫在下场戏中将要求他们表现什么样的情绪意识来，这种执导方式使王家卫的电影少了些雕饰而多了些自然，王家卫所要求演员表现在银幕上的就是他们在一刹那间的真实意识的流露，而不是经过反复排练所表现出来的做作表情。《堕落天使》中的王菲，其一举一动都流露出很强的生活气息，全没有某些演员的那种夸张和矫饰。王家卫擅于表现人物的内心，人物的内心意识一定程度上要比影片的主题重要，或许王家卫根本不想用所谓的主题来局限他拍戏的自由，王家卫通常不用很流畅与强力矛盾冲突的画面来展现人物的内心与塑造人物形象。
(8)、写作也一样，只有认真打磨每一个细节，让作品呈现出无法删减一字一句的状态，你内在的锋芒才能充分地凸显。
(9)、刘以鬯写小说，新闻评论达到了六七千万字，他自称“煮字疗饥”。当时写黄色读物，捣鼓剧本、写新闻评论都是南来文人的主要营生。
(10)、写完了之后，也回顾一下，看看自己的文章有没有像上面的日式汉语一样很啰嗦，语言风格是否简练？
(11)、首先加入形容词可以写作“一碧如洗的空中，有一只纯白的鸟儿”，
(12)、王家卫也在寻找上海。《阿飞正传》里，张国荣是***人，她的养母却操着一口上海话，吴侬软语与粤语的对碰不是一种偶然。而在最近几年，恰恰是王家卫要到了小说《繁花》的翻拍权。
(13)、所以，一定要丰富自己的写作思路，多去看优质文章是怎么写的，什么样的文章应该对应什么样的写作思路，如果我们没有好的写作思路，那么最好的方法就是借鉴别人的写作思路。
(14)、研究刘以鬯作品的作家宗城告诉《后窗》，“短暂的时空，密集的心理活动，循环往复的句子，破碎的情节以及潮***混沌的氛围，是王家卫经典的电影语言。”王家卫电影的经典台词“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏”，是刘以鬯送给王家卫的句子。
(15)、☆☆☆这里再为大家推荐一个很好的写作实践方法——正向循环。
(16)、酒徒寥落，面临对倒。“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。”这句话是小说《对倒》的开篇，《对倒》的故事很简单，不过是20世纪70年代的某一天，一老一少、一男一女在旺角逛街的心理变化。所谓“对倒”，本是邮票学的专有名词，指一正一倒的双连邮票，据考证：有一次，伦敦吉本斯公司举行拍卖，刘以鬯写信去竞拍，拍得了慈寿九分银对倒旧票双连，在用放大镜端详品相时，他产生了用对倒手法写小说的念头。在小说中，《对倒》指的是两个人在心里和地理上的擦肩而过。一个向东，一个向西，不可挽回。
(17)、一样的字一样的词，为什么你写出来就那么平平无奇，大师写来就那么出彩成为金句，到底如何把一个句子千锤百炼，由一句普通的话变为一句无论是精彩程度还是主题契合度都远超普通人的话是我们需要训练的点。
(18)、他们出生在激荡的“五四”前后，即便是稍晚的金庸，出生在较为平静的1924年也同样风雷激荡。在南方，黄埔军校成立，在北方，冯玉祥发动北京政变，溥仪被逐出宫。他们出生在历史事件最密集的时期，他们不可能平静地生活，也有必然的自觉性去思考历史。
(19)、为了把读者的眼睛紧紧地黏在你的作品中，可以“用尽一切办法”。比如，用对话的方式重组信息、用图片和文字交替的方式组织全文，又或者取一个吸引人眼球的标题，在一开始就出奇制胜；即使只是写一篇日常生活的流水账，你也可以用倒叙、悬念等等方法。
(20)、——只要坚持下去，就会有收获，每天提升一点，无限正向循环，终成名家。
4、王家卫风格总结
(1)、“体制内、教师、裸辞、转行”，你想知道的我所经历的。
(2)、2006年6月15日，***大学饶宗颐学术馆，国学大师饶宗颐。
(3)、《城南旧事》是三十多岁的林海音通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，是作者对自己童年的致敬和怀念，也是对北京城南的思念。而《爸爸的花儿落了》是小说《城南旧事》的最后一篇，也是小英子告别了自己生命中最重要的一个人——父亲。
(4)、眼界决定视界，视界决定境界。——董成鹏。《在难搞的日子笑出声来》
(5)、就算是僕这样软弱的人，果然也没办法辜负羽酱和飞酱的信任，所以…
(6)、每次我路过街边的咖啡馆，想起你以前特别喜欢在咖啡馆里面的香气。
(7)、那为什么乱来指南一直推写作的内容呢？一方面，因为开始了就要有系统性结束，这是我的原则，另一方面，写作真的是我们逆袭过程中，最没有门槛，却最有实际意义的技能之一了。
(8)、王家卫的电影大都充满着浓郁的艺术风格，并且凭着这一特点，王家卫的电影也受到了业界一定的好评。在王家卫的电影当中，独白、碎片式叙述风格、时间、空间等特点，都表现的淋漓尽致。也正因为这一特点，成功的塑造了“王氏”风格的影视艺术风格。
(9)、首先分析文章的写作思路学习爆款文的写作思路，用1-2句话概括出文章在讲什么
(10)、《城南旧事》是三十多岁的林海音通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，是作者对自己童年的致敬和怀念，也是对北京城南的思念。而《爸爸的花儿落了》是小说《城南旧事》的最后一篇，也是小英子告别了自己生命中最重要的一个人——父亲。
(11)、后来我终于看懂了，时间一晃而过，***的街市，国语，嗲嗲的声音，捷运，19热闹喧闹。原来此处是归处，黎耀辉终于从新开始了，原来想要从新开始不是和谁，只是和自己。何宝荣的从新开始，只是表面，他以为黎耀辉会回来，重复那昨天的故事，原来未来，不过是历史的不断重演，多少男男女女，分手又和好，每次有一方说出，我们从头来过吧。都会重复过去，周而复始。不是因为还有多少爱，而是因为，我们谁不想从头开始，换一部新日记本，换一台新电脑，开始一个新学期，换一个blog每一次都会给自己一个憧憬，然而那个憧憬如同千禧年，不过是个寻常年份太阳照常升起，不会有任何改变。不如我们从新开始从哪呢？忘记过去就意味着背叛，不是么？回归后的***，又有什么不同，英护照，经济仍然发展过去，过去，杨晓芸说的，再见过去，管他过去的过不去的。黎耀辉过去了，重新开始，因为他醒了。醒后我们各分散。十一年后，***仍然太平盛世，黎耀辉娶了刘嘉玲Leslie在那边找到和他共醉生梦死的人了么？
(12)、青年作家宗城告诉《后窗》，晚年的刘以鬯保持着上海文化人的做派，永远西装挺拔，发型整齐，喜欢喝咖啡、吃西点、品尝美食，谈吐文雅，对西方文学流派及其手法十分熟悉，对内地、***的文坛如数家珍。在他的小说里，可以看到浓郁的上海情结。
(13)、好了，下面就进入今天的主题：快节奏时代的沟通与表达。
(14)、老朋友陈凡攻击最凶，直指《明报》为“妖孽”。当年他为《书剑恩仇录》题词“十年萍散”，一语成谶。
(15)、我们是多么喜欢长高了变成大人，我们又是多么怕呢!当我们回到小学来的时候，无论长得多么高，多么大，老师!你们要永远拿我当个孩子呀!
(16)、这种哀而不伤的美感更加令人痴迷和心醉，***传统里的温柔敦厚，在此展现淋漓。寥寥几笔，已将伤感、难过，迫不得已包含其中。
(17)、这是知乎上《如何用王家卫手法，写浙江温州江南皮革厂倒闭的故事？》的高赞回答。
(18)、只是，思念印证着“失不复来”，那些积灰的岁月，在记忆里，也只能留在记忆里。2018年，刘以鬯先生100岁了，人到百年，世事洞明，文章生活，也已经豁然开朗。作为***乃至***现代派的代表人物，刘以鬯的小说虽不宏大，却必将留在文学史中。倘若将功名成就搁在一边，最令他感慨的，也许还是一个个故人的离开，叶灵凤、曹聚仁、马国亮、徐訏等南下作家，现在都一个个走了，白发老人独坐床边，看***电车来来往往，一切止于沉默。
(19)、一个是上海移居***，在回忆中怀旧的中年男子；一个是***土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的***街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……
(20)、你永远搞不清每个场景之间的空间位置关系，像置身博尔赫斯的迷宫，王家卫把每个空间并置和二维化了，二维后的空间只有前后相续的邻接关系，三维空间的相互关系被消解了。大多数时候，你只能通过演员的衣着、空间内具体的物件来认知空间关系。
5、王家卫风格是什么风格
(1)、他大半生都在异乡度过，年岁渐长，家国之思日长。1979年，广东率先开放，饶宗颐得以返乡，由广东******吴南生亲自接待，他还鼓励饶宗颐多走走。
(2)、离开他后的第3天零5小时，我又去吃了甜筒，只不过这次不是草莓味。
(3)、看似漫不尽心，实则淋漓尽致。那种平静的哀痛呼之欲出，一种哀伤隽永的美在结尾余音缭绕。
(4)、而***给了他们自由，自由地思考、写作与对话。
(5)、听说Alex在广州？老板来了你会不会很紧张？
(6)、一个事件+一个绕口的时间+一个无聊的事件。
(7)、因为我永远不知道，你回来的时候，想喝茶还是咖啡。
(8)、这样用极其克制的极简风来创作故事，是给文字加滤镜不可或缺的态度。
(9)、昼闲人寂，听数声鸟语悠扬，不觉耳根尽彻；夜静天高，看一片云光舒卷，顿令眼界俱空。——洪应明《菜根谭》
(10)、不仅如此，刘以鬯还对民国左翼文学保持关注。过去，一些文学评论片面地介绍刘以鬯，仅仅发掘出他都市风情的一面，却不细查刘以鬯的民族情结、社会意识，因此导致结论偏颇。事实上，刘以鬯不仅喜欢施蛰存、穆时英等新感觉派文人的作品，也对萧军、萧红、端木肆良钦佩有加。在给学生介绍文学作品时，刘以鬯谈了不少三四十年代的左翼文学作品，比如萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》、艾芜的《山野》、张天翼的《华威先生》等。同时，他曾写过一篇《从抗战时期作家生活的困苦看社会对作家的责任》，谈论动荡的时局、飙升的物价对作家的巨大影响。
(11)、同样远走新加坡避险的还有饶宗颐。但新加坡的学术自由仍有所限制，华人、华文都被抵触。他提前解约，于1973年回到***中文大学任教，直到退休。
(12)、悠長的十八年過去了，譚家明根本沒料到我會提及這封不為人知的信，但當時的一切在他依然是歷歷分明的。我看到他的興奮，倒感到一絲難過。一封以別人名義寄出的信，半輩子後才由一個不相干的人代答，人生就是這麼一回事嗎？我後來給譚導寫了一個電郵說：「《半生緣》的前身是《十八春》，十八春，何其巧合。」衷心祝福他有天能如願以償。
(13)、刘以鬯的创作更有在场感。他直观感受***的都市裂变，在前半生，作为报人，他曾主编过《国民公报》、《***时报》、《星岛周报》等，鼓励一批新人的创作，如也斯、西西等南来小说家，都受过他的帮助。
(14)、 说起这部电影，也不得不说一下这部电影给王家卫带来的成就，1997年，王家卫凭借《春光乍泄》一举拿下第50届戛纳电影节最佳导演大奖。
(15)、1956年，南来作家曹聚仁坦言：“***这个商业市场，随着战争到来而萎落的经济恐慌，谋生更不易：所谓‘文化’，更不值钱。”
(16)、潮商出资购买了一套昂贵的***所藏有关敦煌文献的缩微胶卷，当时在东亚，除了***，只有饶宗颐可以看到这些胶片。
(17)、造成王家卫支离破碎电影风格的原因，除了他受法国电影理念的影响之外，东方传统美学也是成就他电影风格的一个重要因素。
(18)、当时的南来文人不仅有语言上的障碍，面对一个高度商业社会，他们还要面临物质贫穷，刘以鬯在***的写作之旅并不顺畅，两部小说的发表中间竟然隔了12年。
(19)、很高興您對《半生緣》拍片有興趣。久病一直收到信就只拆看賬單與少數急件，所以您的信也跟其他朋友的信一起未啟封收了起來。又因對一切機器都奇笨，不會操作放映器，收到錄影帶，誤以為是熱心的讀者寄給我共欣賞的，也只好收了起來，等以後碰上有機會再看。以致躭擱了這些時都未作覆，實在抱歉到極點。病中無法觀賞您的作品，非常遺憾。現在重托了皇冠代斟酌作決定，請逕與皇冠接洽，免再延擱。前信乞約略再寫一份給我作參考。匆此即頌
(20)、今年大寒，落雪的时候没有酒，但我还是想起了她。
(1)、阅读《酒徒》和《对倒》，我们能清楚感受到刘以鬯独特的风格，他的小说容易叫人上瘾，读过几页，就刻在心里，在下雨天回想起。刘以鬯的小说故事可以浓缩在寻常的一天，运用大量的心理活动，排比、复沓、重复、矛盾、断片式的句子、潮***混沌的氛围，他的小说不以情节取胜，以对人物刻画的深度见长。这些特点，亦见诸于王家卫的电影。后者如此执迷于手摇摄影，和那些被部分人批评故弄玄虚的句子，实则是为了营造这种意识流的氛围。
(2)、又或者，你也可以严格地遵照海明威的“写作六字则”的方法——出售：童鞋，全新(Forsale:babyshoes,neverworn)
(3)、BlondCaliforniateenundemonstheworld.
(4)、再见到看守人，刘以鬯提高嗓音重复一次：“这是我的家。”
(5)、常常听人说的日式中文，为什么读起来感觉怪怪的？
(6)、这是林海音《爸爸的花儿落了》中的最后一句话，也是《城南旧事》整本书的最后一句话。看似只是一句客观的叙述，却将整篇文章，甚至是整本书哀而不伤的韵味推到了极致。可谓是文质兼美！
(7)、因为简单的歌词可以构建戏剧性的故事，副歌部分的重复通常会突出主题，给人想象的空间。
(8)、时光一晃，三十多年，感叹的又何止是小英子，还有林海音这三十多年时时刻刻渴望回归的愿望。
(9)、就算是一小时也好，请让我见您一面，拜托了。
(10)、饶宗颐晚年不服老，他偏爱红色。只要在家中，他就穿的非常鲜艳。
(11)、他说：我无意写历史小说，却有意给***历史加一个注释。
(12)、顯然是王家衛要求改編《半生緣》為電影，她才寫這封信。但他到底寄了什麼錄影帶給張愛玲「共欣賞」呢？該不是《旺角卡門》吧，《阿飛正傳》似乎最有可能。可惜我找不到王導的信。傳奇人物間的交集，往往平凡得出人意表，就像一九二二年五月十八日，普魯斯特(MarcelProust)和喬伊斯(JamesJoyce)在巴黎的派對上相遇，彼此的對話就僅僅是前者抱怨胃病，後者訴說頭痛。因此張愛玲不會用曼楨的腔調寫：「家衛，我要你知道，這世界上有一個人是永遠等着你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方。」而王家衛也不會很王家衛地寫：「張愛玲，我知道要想不被人拒絕，最好的方法就是先拒絕人。雖然我很想改編《半生緣》，但是我不要你授權，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。」
(13)、三种慢镜头，戈达尔、马丁·斯科塞斯，王家卫的慢镜头与斯科塞斯更一致，就是音乐的旋律和节奏掩盖了慢镜头的慢，使其看起来像正常镜头下的抒情片段。这种慢镜头所带来的电影进程暂停，跟小津安二郎和侯孝贤的空镜头的效果类似，既是情绪的累积又是观众所思所悟的时刻。
(14)、我知道你喜欢咖啡豆萃取后的香味，醇香的口感会让你特别放松。
(15)、相信《致***人》大家都知道，咪蒙的巅峰之作，如果仔细深究，这篇文章其实无论是文采还是结构都比较一般，起码比起那些写作大师相距甚远，但是这篇文章爆火，咪蒙一夜成名，就是因为思路好、立意好。
(16)、这种笔法，像极了萧红在《呼兰河传》里面写的
(17)、写东西其实不难，学过语文的都能写，但是要写好却很难，原因就在于遣词造句上面。
(18)、在1963年的“核裤论”上，金庸与左派报纸展开笔战。当时，苏联方面挖苦***如果勉强制造原子弹，人民将会连裤子都没有穿。***驳斥，“当了裤子也要造核子”。本身反感核弹的金庸发表了《宁要裤子，不要核弹》的社评，引发波澜。
(19)、这里为大家介绍一个我自己总结出来的方法——沙漏训练法。
(20)、看似漫不尽心，实则淋漓尽致。那种平静的哀痛呼之欲出，一种哀伤隽永的美在结尾余音缭绕。
(1)、 我认为想要表达的并不是同性或异性之间有何区分，同性他们是这个社会的边缘人物，王导本身拍电影喜欢攫取社会中的边缘人群，以他们的视角来看待世界。 或者是王导表达出他眼中的“文艺”亦或者是张国荣歌曲(沉默是金)里面的歌词：“我就是我，是颜色不一样的烟火”
(2)、这样一对比，是不是明显能感觉到句式的重要性了呢。
(3)、刘以鬯本人正是站在上海新感觉派的肩膀上进步的，他的文学风格承袭自新感觉派，又对鲁迅的批判、自省精神有所继承。刘以鬯做的不是意识流化的鸳鸯蝴蝶小说，而是关怀内心、反映时局的华文现代主义文学。无论是自己的创作还是对他人的扶持，他都紧紧围绕这一目的。
(4)、《花样年华》《2046》受到了《对倒》《酒徒》的影响，甚至一些“金句”台词，也是刘以鬯赠予王家卫的。比如《花样年华》里的这一句：“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。看到的种种，也是模模糊糊的。”又如《酒徒》那令人过目不忘的开头：“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。”王家卫虽然没有直接照搬，但他镜头里种种，就是“生锈的感情又逢落雨天”的感觉。落雨天里，女人靠在生锈的栏杆旁，“睁着眼睛做梦”。
(5)、金庸家族为海宁查家，被称为“唐宋以来巨族，江南有数人家”，族亲中遍及名人雅士，为后人乐道。
(6)、这能锻炼我们对文字的提炼，用6个字甚至更少的字归纳出最为有力的主题或故事概要。
(7)、删掉意义重复的词。比如，各种各样和各式各样
(8)、走进去，刘以鬯感觉很熟悉，也很陌生。曾经的出版社已变成学校的校务室；客饭厅已变成课室。他走上二楼，楼梯的扶手似乎有暖意。虽然卧室与书房已变成课堂，但是房门、钢窗与天花板上的图案也让人温暖。
(9)、段落是由句子构成的，但是段落与句子的意义却相反，句子的作用主要是突出个人风格和文采，而段落的作用是为了把事物说明白、讲清楚，不能用户看完一大段文字，只是觉得文采斐然，却完全不知道作者表达了什么意思。
(10)、你最终没有来找我喝咖啡，我也没有再等下去。
(11)、爸爸走了，那些陪着自己长大的人都走了，连夹竹桃都垂落了。这一句“爸爸的花儿落了”，是对过去无尽的感叹，而那一句“我已经不再是小孩子了”，或许坚强和懂事之中，还带着一丝的对未知的惶恐。
(12)、最后来看一下词组的精修，查找一下是否有错别字，然后适当把一些平平无奇的词组变成适度生僻或者带有情怀的词组，通过词组的调换让文章活起来。
(13)、人一旦盖棺旁人就有论定的冲动，但是定论本身就是一种偏见。茨威格在《三大师》的序言里说：每一个伟大的创造者都是一个统一体，它以自己的尺度锁定它的界限和它的重量。
(14)、推特上有个“最精彩的英语微小说”话题，规定在6个字以内，讲一个动人的故事，这非常考验用词能力。
(15)、有***媒体报道过，因为看了《酒徒》，王家卫亲自去《***文学》杂志社拜访刘以鬯，后者赠予他一本《对倒》，王家卫一口气读完，被《对倒》深深折服，于是才有了《花样年华》的故事。到2013年，95岁的刘以鬯回忆道：“他们拍戏时候，曾经叫我去看情况，其实是想让梁朝伟看看他饰演的刘以鬯本人是怎样的。”《花样年华》杂糅了《酒徒》与《对倒》，在《花样年华》中，男主角周慕云是一位南下的小说家，靠给报社写黄色小说谋生，这个身份就取材自《酒徒》，而周慕云与苏丽珍的内心焦灼，则神似《对倒》里的淳于白与亚杏。王家卫十分佩服刘以鬯，他在《花样年华》的片尾字幕里特地感谢了刘以鬯，自此以后，“一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。”
(16)、从英军进驻***殖民地的第一天起，陆地总面积不过1106平方公里的***就站在了历史的最前线。两百年来，鸦片战争、中日战争、十年动荡和1997年成为***演变进程中的四个重要节点，尤其是在战乱时期，作为敌对双方都默许保留的“自由港”，***成为数万南人客居之所，他们参与到***的***、经济、文化工业建设中，在铸就今日***繁盛的同时，熔炼出现代***的底色。但是，身处异乡，卷入发达资本主义的洪流，又让他们对***的“错位感”有更深刻的认识，其中，刘以鬯就是这一群体中不可忽略的名字，比他小40岁的王家卫也是,在他们之间，有着不少微妙的契合。
(17)、“那时我们家就在法华区的江苏路上，离静安寺很近。那时，也常看到张爱玲(他们)这些作家在这一带出没的。”
(18)、金庸后来婉转地否认了借聚贤庄的酒杯浇心中块垒。现实的风雨，涌动成笔底的回潮。再后来，金庸的头像出现在***一家国货公司的橱窗里，他列为头号“汉***”。并出现在地下报刊的暗杀名单里。
(19)、著名学者陈子善说：“刘以鬯是王家卫的文学老师。”这话不假，刘以鬯启发了王家卫的创作。《花样年华》《2046》受到了《对倒》《酒徒》的启发，甚至一些电影“金句”，原来也是刘以鬯赠予王家卫的，比如《花样年华》的这一句：
(20)、刘以鬯三十岁时移居***，以当编辑及卖文为生，他当时住在***北角的一个小房间里，觉得空气常常是潮***的。于是写出了“潮***的记忆，现实像胶水般黏在记忆中”的句子，放在《酒徒》中。
(1)、言简意赅，短短几个字却仿佛读完了一篇故事。
(2)、这种文学气质深刻地影响了1958年生于上海的王家卫，陈子善说：“刘以鬯是王家卫的文学老师”，某种程度上，上海才是他们真正的纽带，海派都市文学是他们共同的老师。所以王家卫的电影里也总是有着潮***的氛围、断片式的句子、大量的心理活动、破碎的情节，都太像刘以鬯了。更本质的是，他与刘以鬯都在表面上讲男女情爱，深层里却说的是***地理、文化和精神上的错位。
(3)、出售：套套，太小。(Forsale:condoms,waytosmall.)
(4)、这些杰出的四足动物有许多美德，跟人类的腐化堕落对比一下，使我睁开了眼睛，扩大了眼界。——乔纳森·斯威夫特《格列佛游记》
(5)、刘以鬯、王家卫，这两位游走在上海与***之间的“现代派”，文本间总是产生奇妙的互文，绝非偶然。某种程度上，出生上海、移居***的王家卫，自觉选择了最让他有共鸣的人作为导师。他们都对海派都市文学情有独钟，骨子里，上海才是连接他们的纽带。
(6)、《花样年华》杂糅了《酒徒》与《对倒》，在《花样年华》中，男主角周慕云是一位南下的小说家，靠给报社写黄色小说谋生，这个身份就取材自《酒徒》，而周慕云与苏丽珍的内心焦灼，则神似《对倒》里的淳于白与亚杏。王家卫十分佩服刘以鬯，他在《花样年华》的片尾字幕里特地感谢了刘以鬯，自此以后，“一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。”
(7)、同样，词汇量也能最直观的拉近作者和读者距离，比如你想写一篇受众是00后的文章，很多你的竞品说的都是“加好友”而这时候你在文章里用了“扩列”，那么00后用户肯定会喜欢你这个会用他们语言的文章，距离一下拉近了很多。