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涕泗交流造句
1、涕泗交流造句三年级
(1)、人生若没有一段想起来就热泪盈眶的奋斗史，那这一生就白活了。
(2)、这里，“吟虫”、“秋露”、“秋月”、“秋草”、“冷露”、“峭风”等意象组合在一起，渲染出浓郁的凄冷寒寂、幽僻萧索的氛围，强烈地刺激着“孤骨”病老，使他生发出无可底止的哀痛。不仅于此，组诗还运用视觉、触觉、听觉、味觉等艺术通感，嵌入“峭”、“剸”、“瘦”、“折”、“刀剑”、“干铁”等外形尖利、瘦硬的字词，将刺激的程度进一步强化：“一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微”(其叁)、“商叶堕干雨，秋衣卧单云。病骨可剸物，酸呻亦成文”(其五)、“棘枝风哭酸，桐叶霜颜高。老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆”(其十二)、“霜气入病骨，老人身生冰。……瘦坐形欲折，晚饥心将崩”(其十叁)，形容身体病弱，瘦骨为耸，可以像铁器一样拿来割物，甚至坐下去这瘦骨似乎也会折断。这种夸张虽近乎怪诞，但以艺术上却更为真切地展现了这位“哀哀孤老人”的形销骨立和凄凉晚景。
(3)、昔寻李愿向盘穀，正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行！冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。……
(4)、(原作)多读勤写苦钻研，字字求真莫乱谈。深入生活鱼得水，成文顺理出自然。
(5)、串講：(仇注)前四段，歷敘橋陵始末。首記山陵之闊大也。(心解)“先帝”八句，言製陵之得地。
(6)、凸现日本人对日本发动的侵略战争是多么的沉迷执着,至死不悔悟。
(7)、(原作)五泄湖光碧映天，桃花一路沿溪山。波吻沙岸香唇美，船剪绿绸春色妍。岩怪峰奇萦梦忆，流飞瀑泻动心弦。越中雁荡胜人甚，诗意画情长相牵。
(8)、屈原的《楚辞·离骚》里写：长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
(9)、人生在世，逃不出“苦乐”二字。追求人生的快乐没有捷径，却有智慧的大道，善用心者得之。我虽不信佛，但是在读完整本书后，还是被佛教淡然的处事原则及豁达的大智慧所感动。
(10)、刘禹锡及其诗风又颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的謫居年月里，确实感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，始终跳动着一颗斗士的灵魂；写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鳶操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懣和反抗，幷从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”(《謁柱山会禪师》)。这种“感慨”不仅增加了其诗耐人涵咏的韵味，而且极大丰富了其诗的深度和力度。
(11)、他的死在人们的心理筑起了一道丰碑,成为日后东辽大陆上习武之人的楷模。
(12)、(按语)原诗最大的特点，就是"天"外有"天"。开头一个"红天"，结尾一个"碧天"，五彩缤纷，倒也好看。只是如此用韵，前所未闻，如果这也算是"诗韵改革"，那便真够得上胆大包"天"。我并非"杞人"，此刻却也有点忧"天"了，倒不是嫌学员的诗没写好，而是不理解指导老师为什么要轻易作出举荐，如此宽容迁就，对学员有何好处？没奈何只好越俎代庖，出来胡说几句。首句状景较好，只是多出一块"天"来，于篇中不宜，故以"红日初沉锦覆川"代之，将"天"让与结句。次句欠通，须作理顺，道理无须我说。第三句与上文全无关涉，如何上承下转？且"白鹭"为淡水鸟类，去海滩上干什么？此失恐怕也属于戴嵩画牛(戴嵩画牛故事，见本书第44页《答友人》一诗的评述)之类。结句意象好，问题是前面无"根"，难以成立，"棱"字违律犹在其次。现综合两句的毛病，先代植"不知谁作凌波跃"一"根"，以通其意脉，然后把该出现在海上的"正点子"请出来，用"惊起群鸥乱入天"作结，如此一来，题目中的"即景"二字，便多少有些意思了。
(13)、生緣瑣細無非道。啼鳥撩人苦百般。斜雨斜風歌浩浩，繁多青史老青山。
(14)、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。路口上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独伤心的游子漂泊在远方。
(15)、居然句：(九家注)趙云：“《尹文子》曰：‘形之與名，居然別矣。’”(謝注)居然，蔣紹愚謂作顯然解。《通典》卷三三《職官·縣令》：“大唐縣有赤、畿、望、緊、上、中、下七等之差。京都所之爲赤縣，京之旁邑爲畿縣。”(補注)奉先縣升赤縣事見解題。
(16)、“仁者耻贪冒，受禄量所宜。无能食国惠，岂异哀癃罢。久欲辞谢去，休令众睢睢。况又婴疹疾，宁保躯不赀。不能前死罢，内实惭神祇。”(《寄崔二十六立之》)
(17)、(116)当地废纸交易市场内,作为原料纸之一的黄板纸价格“应声而落”,一下子从每吨1400元掉到1200元。
(18)、(按语)这是一首得来全不费工夫的好诗。诗中除首句外，余皆取自前人，或镶边，或整借，或翻新，无不随心所欲，妙到毫巅。尤其是结尾二句，虽然信手拈取了前人"从此春风天不管"七字，但配以"任其常驻玉关西"，便成天衣无缝、推陈出新之绝唱。叫写出过"春风不度玉门关"的王之涣来读，也会佩服得五体投地。倒是次句将"千山高复低"这一宋人句易"山"为"峰"另镶花边，显得有点欠妥。无论怎样看，"峰"都不如"山"，想那飞机植树，总不会只挑峰头落籽吧，相反，树植在坡沟谷壑之中，才符常理常情常识。因此，把人家的"山"改"峰"，实无必要。首句也小有问题，这就是"波音"二字。据我所知，目前国内植树造林，还没有动用"波音"的，大多是"安二"、"运五"之类。错把光环套在"波音"头上，岂不让美国佬白捡便宜？我看还是改为"银鹰"较好，不必指实为某一种飞机，以免弄巧成拙。
(19)、(改作)金秋西丽聚诗家，作大文章笔有花。夜露已滋三径菊，晨风又放一天霞。何期水活云流影，更喜时清日吐华。种玉杏坛今继古，会当绝顶赏奇葩。
(20)、回家后顾不上鞍马劳困,立即找来管家,吩咐速赎云香回来。
2、涕泗交流造句四年级
(1)、天地入胸臆，吁嗟生风雷。文章得其微，物象由我裁。宋玉逞大句，李白飞狂才。苟非圣贤心，孰与造化该？
(2)、看着同学们送来的生日礼物，张老师感动得热泪盈眶。
(3)、蔡箋本、分門本、九家注、千家本作“蔟”。宋本作“蔟”，爲“簇”的異體字，今據諸本改。
(4)、(按语)原作论"情真"则有，若论"味厚"、"格高"，则尚差一着。绝句要出意味，关键在后二句。此诗前两句改出不难，只要承认了"赖持家"，所有毛病就"洗和刷"了。后二句要想加"味"、升"格"，则非得全部裁截不可。好在诗如鹿角，折了可以再生，只要元气足，新枝会更靓丽。试看"枕边更有多情语，莫为金钱中了邪"二句，其厚味、高格，不是可以和原有的真情鼎足而三了吗？"枕边风"作用于官场的历史，可以说悠而久之，人们对其深恶痛绝也非止一日了，如果那"风"儿都象本篇中这位贤内助一样吹，则非但不为恶，而且可敬可爱了。想时下那些被处决的贪官，当初倘若能有人在枕边说些类似的"多情语"，或者不至于走上断头台的。扯得远了，不好意思，就此打住罢。
(5)、韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木訥刚直，昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治漩涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和，而呈现出一种怨愤鬱躁、情激调变的怪奇特徵。韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的心理衝突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要条件。他在这一时期写的《宿龙宫滩》、《郴口又赠二首》、《龙移》、《岳阳楼别竇司直》、《八月十五夜赠张功曹》、《謁衡岳庙遂宿岳寺题门楼》等诗中，使用最多的是那些激荡、惊怖、幽险、凶怪的词语，诸如“激电”、“惊雷”、“怒涛”、“大波”、出没的“蛟龙”、悲号的“猩鼯”、森然可怖的“妖怪”、“鬼物”，都辐凑笔端，构成了一个个惊心动魄的意象。《永贞行》云：“湖波连天日相腾，蛮俗生梗瘴癘烝。江氛岭祲昏若凝，一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫羣飞夜扑灯。雄虺毒螫堕股肱，食中置药肝心崩。”贬所环境的极度险恶，引起诗人内心的惊恐震荡，而无罪遭贬的身世际遇，更使诗人心如汤沸，百忧俱来，长期处于“数杯浇肠虽暂醉，皎皎万虑醒还新”(《感春四首》其四)的苦闷之中，幷由此形成一种思维定势，搜罗奇语，雕鏤词句，创造前人未曾使用过的险怪意象。元和元年，已经离开贬所回到京城的韩愈更倾心于怪奇诗境的构造，而相对了对内心世界和自我的表现。他与孟郊等人一起创作了不少联句诗联句是诗人唱和的一种，由两个或两个以上的诗人在同一场合吟咏的诗句或章节连属而成，故也称连句。联句起於汉《柏梁诗》，至韩、孟而极盛。今韩集有十餘篇联句，作於元和元年的即有《会合联句》、《纳凉联句》、《同宿联句》、《秋雨联句》、《城南联句》、《斗鸡联句》、《征蜀联句》、《有所思联句》、《遣兴联句》、《赠剑客李园联句》共十篇，多是韩、孟二人斗力争胜的產物。，这些诗作以竞赛为主要目的，一联就是上百韵，各自逞奇炫怪，夸示才学，以致写出了大量“昼蝇食案繁，宵蚋肌血渥”(《纳凉联句》)、“灵麻撮狗虱，村稚啼禽猩”(《城南联句》)之类令人难以卒读的诗句。在此后的几年中，韩愈基本上沿着这条道路发展，以世俗、丑陋之事之景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为美、以丑为美的特点。
(6)、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。
(7)、当他布道完毕之后，人们泪流满面。牧师回到了圣器安置所内，亦热泪盈眶。
(8)、苍劲雄浑，硬语盘空，将石鼓形成的一段远古歷史鲜活地展现出来；而“愤起挥天戈”、“剑佩鸣相磨”等动作性词语的嵌用，更使诗作气酣力猛，飞动纵横，有不可一世之概。如与李白的长篇歌行比，相同点在于二者均酣畅淋漓，气象阔大，相异处则在于李诗饶有飘逸之气，韩诗更具很重粗豪的力度。所谓“豪侠之气未除，真率之相不掩，欲正仍奇，求厉自温”(钱钟书《谈艺录》)，正是韩愈其人其诗的一个显着特点。
(9)、车至仰德大道二段,广播里传出下站是林语堂故居,又是一个不期而遇,顾不上此时雨很大,天也渐暗,一个箭步冲了出去。
(10)、(改作)李广难为汉室封，冯唐欲用已龙钟。人才也似长江景，一出吴淞便不峰。
(11)、 天机崖上阴云缠绕,时有鬼哭狼嚎声传来。
(12)、躺在休息区长凳上的刘昊天听到自己的名字之后热泪盈眶,他用一双大手盖住自己的脸,不想让任何人看到他的狼狈样。
(13)、书中有很多梁先生这个文化人对社会文化习俗、人情世故的“毒舌调侃”，时常让人捧腹，而后又让人感到意味深长。简单朴素的文字，组合起来又显得优雅不俗，细想来却是梁先生对生活细致入微的观察而得。本书开篇的散文《雅舍》，是讲的的梁先生在四川居住的房子，门窗不严、不避风雨、蚊虫横飞、“危”风四起、十分惨烈，但他却认为“雅舍还是自有它的个性，有个性就可爱。“让人觉得好笑又心疼，继而更多的是佩服，这种状况下还能有这样平和的心态找到生活情趣，实属非常“可爱”了。
(14)、(6)錢謙益《錢注杜詩》，上海古籍出版社2009年版。
(15)、抗“疫”故事|回忆抗疫以来发生在我们身边的感动之心血管内科二病区医护
(16)、(按语)此诗结语意象极佳，颇能引人入胜。前三句则多少都带点病毒，需经一番疗养，方有健康面目。起句"杨柳玉桥"四字之意已为题目所含，重提不必，易以"俏立曲栏"，则春柳之婀娜形象，更为可感。次句"浅绿鹅黄"宜作"鸭绿鹅黄"，不用比则罢，用则须一碗水端平，否则"绿"字会有意见。"丝絮绵"作"未着绵"较合适，早春柳絮未飘，与前四字涵合。第三句表意未清，使末句之"根"扎得不够牢固，改作"影落晴湖明镜里"便如流水行云，上下浑然一体了。
(17)、赴贬所途中，异于北国的物候习俗举目可见，既给诗人带来了新奇惊异之感，也愈发激起他的思乡之情。全诗写景抒情交替使用，而又融合无迹，末句景语直承“不堪肠断思乡处”，转折跌宕而情不能已，最是神来之笔。
(18)、(改作)五泄湖光碧映天，桃花一路向人燃。波涛吻岸涨还落，雀鸟穿林静复喧。岩怪峰奇劳梦想，流飞瀑泻动心弦。抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙。
(19)、竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，这些可都是烹调河豚的好佐料，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。将要回游的河豚是画家画不出的，诗人用他的想象，把江南初春特有的气氛表现得多么真切啊！
(20)、(23)3个小时后,先哲代国王向子民们作出了解释:月女神艾露蒂爱上了太阳神卡莱奥,于是月变成了蓝色。
3、涕泗横流 造句
(1)、燃起营火温暖田野，闭上双眼为这世界的友情祷告着，岩石般的沉默孩子般的无邪，心里怀着春天，平静孤独快乐幸福，在这条没有行人的路上，那钻石般的光芒永远年轻，永远的热泪盈眶。万晓利
(2)、孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现了天才诗人李贺。
(3)、江斆《讓婚表》：“夕不見晚魄，朝不見曙星。”謝靈運詩：“(曉)(早)聞夕飆急，晚見朝日暾。”此詩“晚知曙”、“朝見星”所自出。
(4)、(按语)原作句句赞葵花，句句都浮在表面，不用比兴，不讲形象思维，标语、口号则贴了贴，呼了又呼，才"向骄阳"又"向日"，表过"赤诚"再"怀忠"，一篇文字，几乎都浪费在政治表态上。欲使成诗，须得做一番外科手术。起首撕掉一条标语，补充"漫凭尘世说炎凉"七字提起读者注意。次句合并六句部分意思，拼成新形。"烁烁"改"熠熠"，较为准确。第三句连用"不屈"两入声字代平，声律严重失谐，入代平在散曲中为常见，诗则不宜。第四句虽合律，但与上句一样，只是抽象赞扬。故两句全删，另拟"三尺铜根和露扎，一条铁脊任风狂"顶替，庶几略具形象。六句重复政治概念，无趣，今各裁掉前四字，以"边栽角植"、"籽满香浓"代之，或可稍补空洞。结联也是一般化颂扬，又重一"心"字，如散牧之羊，难以收束，不若放宽一步，请出"群芳"来作陪，冲淡现场气氛，以免过于粘着。
(5)、雪作荷花更乞憐。良人持贈玉冰蟬。金刀翦碎飛霞苑，未怕飄飄損翠鈿。
(6)、南昌八一举红旗，豪杰周朱创义师。血战倭奴洒热血，铲除邪恶立丰碑。蓝天展翅神舟舞，碧海扬波战舰飞。两弹一星圆美梦，军旗飒飒尽朝晖。建军节快乐!
(7)、(改作)浩瀚山林郁郁葱，遥闻笃笃破晴空。新松欲得高千尺，辛苦劳君捉蛀虫。
(8)、风起云涌,当她决绝的毁掉婚约,转身离开,他才幡然悔悟。
(9)、(71)行李舱应声大开,杨成斌见这行李舱更是目瞪口呆,光是客运的行李舱都可以塞进去一辆丰田雅力士。
(10)、近义词，兴高采烈，欣喜若狂，喜出望外，破涕为笑。
(11)、(改作)未觉秋将老，探朋每醉还。望京依北斗，采菊见南山。日落烟村里，禽鸣树影间。禅关何必破，百味不如闲。乍看似诗，细味则漏洞百出。开头便率意，胡芦提语，怎生启动下句？
(12)、(原作)寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。梦大难从心上觉，才高合向巧中休。霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉。天意果然怜尔辈。尽驱黄雀伺枝头。
(13)、(改作)不辞劳碌在基层，宗旨宣言力践行。铺路搭桥争项目，穿针引线助经营。负担减半全民笑，代表能三百业兴。休把目标随处指，小康达后有新征。
(14)、(21)在如今的社会中，为了保住自己的饭碗不被打破，员工们只能阿谀奉承，即使领导指鹿为马，他们也得应声附和。
(15)、铐住罪恶的黑手，你披着微熹的曙光回到警营，虽然今晚的电视荧屏，会有一条关于你的“警方行动”现场播放，但你委实顾不上瞄上一眼，因为你累得只想钻进久违的梦乡。
(16)、日本狡辩道它的占领对于亚洲脱离欧洲和美洲政府的控制是必要的
(17)、(原作)四月春深兴致浓，诸朋相伴槐乡行。赏花十里诗情醉，观水一湖俗虑融。岸畔踏香寻古意，林中探胜访仙踪。柴庐人外开欢宴，野趣盎然更纵情。
(18)、(原作)万丈悬崖幽谷鸣，一帘飞泻复奔腾。排荆涌上长征路，到海犹存拍岸声。
(19)、经过老师严肃批评,小利翻然悔悟,表示要痛改前非,和社会上那些不三不四的人断绝来往。
(20)、当孩子的父亲就在旁边的时候，母亲更倾向于讨论孩子和父亲的相似之处，就像有意让父亲听到一样。
4、涕泗交流造句二年级
(1)、(15)夫善作者不必善成,善始者不必善终,是以古先哲王,知功业之不易,战战兢兢,如临深谷。
(2)、然而待他幡然悔悟之时,却是自己的重生,任谁也无法回头了。
(3)、(按语)此作取现代科技题材入诗，颇富时代感。而诗中所表现出来的忧患意识，更是催人警醒。只是字有重用，句有粗疏，未免小有遗憾。首句"明星"二字不当，准确的说法应是"行星"；"向太阳"亦不如"绕太阳"。次句"运行忙"本好，为避免与改后的"行星"重字，故易"不辞忙"。四句缺少锤炼，又重复一"星"字，如改为"奇观镜底丝丝变，妙赏天心点点光"，原意不失，味则略胜一筹。六句好，不在词藻华丽，而在意义重大。这是一个全新意义上的"杞人忧天"，值得引起全人类的警觉。结语亦较佳，只上句承转气脉不贯，若改作"何当遍扫尘埃尽"，便通篇浑然一体了。
(4)、会宁会师是中国革命走向胜利的转折点,是抗日民族统一战线形成的基础,是长征史上的不朽丰碑。丰碑经典造句历史用深刻的手写下一串串华夏的奇迹，自豪和自信同时树起铁骨铮铮的丰碑。我们用刚毅创造了一个民族永远读不完的故事，稳定和谐谱奏出中华英雄之曲。高举着不断创新的大旗，走进未来的辉煌，用崭新的理想去建造一座人类最美好的摩天殿堂。
(5)、無家又作流移恨。何日重尋笑語親。客路山川都是淚，人情風雨未全春。
(6)、(原作)群峦涵秀谷，云雾涌奇峰。飞瀑玉帘垂，松涛天籁鸣。手挥五老去，三叠濯尘缨。遥见仙人来，烟雨浮彩虹。
(7)、生命是一场延续基因的游戏，生物必须看清谁才是自己的后代，以免浪费有限、宝贵的生存资源，这就让大部分人对亲子关系的确定性格外重视。
(8)、我讥讽他--他夏天没有跳投--我可以在他的面前卖耍了-不过他没有狡辩。
(9)、(38)然而囿于才学,相比前贤先哲的精金美玉,自是相去甚远,亦必有可议之处。
(10)、(按语)"闻雷"是个好题目，只是诗做得松松垮垮，力不足，意未深，非大滋补不足以挽其颓势。首联有意思，不精确，稍作调整后原意未失而诗味增多。四句状景殊无形象，不若以"蕨笋伸腰穿土出，李桃眨眼上枝来"代之，如此始具蓬勃生机，不失春回气象。六句言情，尚未搔到痒处，改动后意思掘进了一层，诗味亦较原句足。结联取其意，上句扩大视野，走出"家家院"，放眼"神州"，气魄更大；下句亦显小气，不若"锦霞万朵不须裁"气象万千也。全诗由仄起改为平起，意脉一气贯通，章法严谨有序，语言亦形象精确，颂时佳构，此其谓也。
(11)、(2)需求的过程：需求分找、选、用三步，全部都能满足时再做，有一点不能满足需谨慎考量。
(12)、这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命，抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
(13)、涕泪交下：鼻涕眼泪同时流下，形容极度哀痛。同“涕泪交零”。